রাশিয়ান এবং সোভিয়েত দৃশ্যের অনেক পরিচালক দৃশ্য নির্মাণের সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গিকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়েছিলেন। এগুলি জি.এ. এর মতো বিশিষ্ট পরিচালক ছিলেন টভস্টনোগভ, এ.ভি. এফ্রোস, কে.এস. স্টানিস্লাভস্কি, ই.বি. ভক্তাঙ্গভ, ভি.ই. মায়ারহোল্ড, এ.ই.এ. তাইরভ, এবং অন্যরা। মাইজ এন স্কেন ফ্রেঞ্চ থেকে মাইজ এন স্কেইনে অনুবাদ করেছেন - মঞ্চে বসানো। এটি, উপস্থাপনা বা চিত্রগ্রহণের বিভিন্ন পয়েন্টে একে অপরের সাথে নির্ধারিত সংমিশ্রণে গেমিং পরিবেশে অভিনেতাদের অবস্থান এবং পরিবেশ।
মঞ্চ সেটিংয়ের উদ্দেশ্য হ'ল তাদের অভ্যন্তরীণ অভিজ্ঞতা, তাদের সম্পর্কের দ্বন্দ্বের সংক্ষিপ্তসার, সংবেদনশীল বিষয়বস্তু, অভিনেতাদের মধ্যে শারীরিক এবং বাহ্যিক মিথস্ক্রিয়াগুলির মাধ্যমে মঞ্চ ক্রিয়াটির যুক্তি প্রদর্শন এবং এটিকে একটি নান্দনিক আকারে মোড়ানো। মঞ্চ সেটিংয়ের লক্ষ্যগুলি হ'ল দক্ষতার সাথে দর্শকের মনোযোগকে এক ক্রিয়া থেকে অন্য ক্রমে সরিয়ে নেওয়া।
শৈল্পিক চিত্র হিসাবে মাইজ-এন-দৃশ্য হ'ল পরিচালকের ভাষা, প্রেক্ষাগৃহে, সিনেমা এবং এমনকি ফটোগ্রাফিতে, পরিচালকের অভিপ্রায় অনুবাদ করার একটি স্পষ্ট উপায়। তিনি অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক ক্রিয়াগুলি (বাদ্যযন্ত্র, চাক্ষুষ, হালকা, রঙ, শব্দ, ইত্যাদি) একক সুরেলা সামগ্রীতে একত্রিত করতে সক্ষম। অতএব, পরিচালক কেবল অভিনেতাদের সাথেই নয়, শিল্পীদের প্রসঙ্গেও ঘনিষ্ঠ সহযোগিতা করছেন।
মঞ্চায়ন শিল্পটি হ'ল পরিচালকের প্লাস্টিকের চিত্রগুলির সাথে চিন্তা করার বিশেষ ক্ষমতা। পারফরম্যান্স বা ফিল্মের জেনার এবং স্টাইলটি মঞ্চের প্রকৃতিতে প্রকাশ পায়। ধারাবাহিকভাবে বেশ কয়েকটি মাইস-এন-দৃশ্যে প্রযোজনার নির্দেশিক চলচিত্র প্রতিফলিত হয় বা পরিচালকের অঙ্কন তৈরি হয়। প্রতিটি স্তরের উপাদান অংশগুলি একটি ক্রিয়াকলাপ থেকে অন্য ক্রিয়াকলাপে ক্রমিক রূপান্তর হয়।
প্রতিটি মিউস-এন-দৃশ্যের পাশাপাশি শিল্পকর্মগুলির প্রচলিত কান্ডগুলির নিজস্ব নিজস্ব রচনা রয়েছে, এটি একটি নির্ধারিত পর্যায়ে এমনভাবে সংগঠিত করা হয় যাতে নায়কদের আধ্যাত্মিক জীবনের সমস্ত উপাদানগুলি, তাদের টেম্পো-ছন্দ এবং শারীরিক সুস্থতা দেখানো যায়। এ কারণেই নাট্য বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে যেখানে তাদের পরিচালনা শেখানো হয়, সেখানে শিক্ষার্থীদের ভিজ্যুয়াল আর্টের সংমিশ্রণের আইনগুলি মনোবিজ্ঞানের পাশাপাশি শেখানোর দিকে মনোযোগ দেওয়া হয়।
মঞ্চের দৃশ্যগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে প্রকৃতির কেন্দ্রীভূত হয়, যখন এতে জড়িত সমস্ত অভিনেতা একে অপরের থেকে দূরে সরে যায়। এবং সেন্ট্রিপেটালও। এই ক্ষেত্রে, মঞ্চ উত্পাদনের সমস্ত অংশগ্রহণকারী একে অপরের দিকে ঝোঁকেন। প্যারাডক্সিক্যালটিটি, কাউন্টারপয়েন্ট, সীমাবদ্ধ গ্রাফিক্স, প্লাস্টিকের বৈপরীত্য, বাস্তবতা, স্বতঃস্ফূর্ততা এবং একটি গুরুত্বপূর্ণ ভিত্তি - এগুলি মাইস-এন-দৃশ্যের প্রধান গুণাবলী।
ধাঁধাঁ-এন-দৃশ্যের ধরণগুলি তাদের নির্মাণের ক্ষেত্রে পরিবর্তিত হয়। চরিত্রগুলি যখন মঞ্চের বাইরে চলে যাওয়ার চেষ্টা করে, যেন পুরোপুরি অন্য কোনও জায়গায় প্রজেক্ট করে, মাইস-এন-দৃশ্যটি প্রক্ষেপণযোগ্য। মঞ্চে চলাচলের প্রকৃতি অনুসারে, গতিশীল এবং পরিসংখ্যান পৃথক করা হয়।
মাইস-এন-দৃশ্যের সর্বাধিক সাধারণ সংজ্ঞা হ'ল জ্যামিতিক। দৃশ্যের সাথে সম্পর্কিত - তির্যক, সম্মুখ, বৃত্তাকার, বিজ্ঞপ্তি ইত্যাদি এবং মঞ্চের মাঝামাঝি - অভিজাত এবং ঘনকীয়। দৃশ্যের আয়তন সম্পর্কে - ঘনক, নলাকার, পিরামিডাল ইত্যাদি
এছাড়াও, মিউস-এন-দৃশ্যের প্রকৃতির দ্বারা, বিদ্রূপাত্মক, কঠোর, হাইপারবোলিক বাস্তববাদী এবং রূপান্তর সম্ভব। থিয়েটার পরিভাষায়, মঞ্চ, অ-প্রধান, ওয়াক-থ্রো, নোডাল, পরিষেবা, ট্রানজিশনাল, সাপোর্টিং, অনিবার্য এবং চূড়ান্ত রূপান্তরিত দৃশ্যগুলি উপ-বিভাগীয় করার প্রথাগত।
প্রতিটি মাইস-এন-দৃশ্যে সর্বাধিক আকর্ষণীয় প্রধান ক্রিয়া দেখা যায় যা এটির গঠনমূলক কেন্দ্র। অন্যান্য সমস্ত ক্রিয়াকলাপগুলি এই দৃশ্যের অধীনস্থ হওয়া উচিত। এর জন্য অভিনেতাদের নির্দিষ্ট কৌশল রয়েছে। মিউজ-এন-দৃশ্যের সংমিশ্রণ কেন্দ্রটি দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সাধারণত সঠিকভাবে আলোকিত হয়।
মঞ্চে অভিনেতাদের যথাযথভাবে অবস্থান করার জন্য, পরিচালক সাধারণত 11-13 তম সারির মাঝখানে বসে থাকা দর্শকের দ্বারা দর্শকদের কাছ থেকে দর্শনা দেখার দিকে মনোনিবেশ করেন। অভিনেতাগণের সরাসরি মিথস্ক্রিয়া এবং স্বজ্ঞাততার মধ্য দিয়ে একটি পারফরম্যান্সের মহড়া দেওয়ার প্রক্রিয়াতে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ মাই-এন-দৃশ্যের জন্ম হতে পারে invol
সিনেমা মঞ্চ এবং থিয়েটারের মধ্যে অন্যতম মৌলিক পার্থক্য হ'ল থিয়েটারের দর্শকদের বিশেষ থেকে সাধারণকে আলাদা করার এবং বিশ্লেষণাত্মকভাবে অভিনয়টি উপলব্ধি করার প্রয়োজনীয়তার মুখোমুখি হতে হয়। তবে সিনেমায়, বিপরীতে, মূলত দর্শক দর্শনের অংশগুলি দেখে এবং সেগুলি থেকে তার মনে সাধারণকে পুনরুদ্ধার করে।
ফটোগ্রাফি, সিনেমা, থিয়েটার এবং চিত্রকলায় মিউস-এন-দৃশ্যের ক্রম সমান equivalent ফটোগ্রাফিতে মঞ্চের দৃশ্যগুলিও রয়েছে, এতে অংশগ্রহণকারীদের মতামত এবং তাদের বিজয়ী অবস্থান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। প্রতিটি মঞ্চ নাটক দর্শকের পরিচালকের ধারণার মূল অংশ নিয়ে আসে।
