ঘাসে এডুয়ার্ড মনেট প্রাতঃরাশের চিত্রকর্ম তৈরির গল্পটি কী

সম্ভবত এডওয়ার্ড মনেট "গ্রাসে প্রাতঃরাশ" এর চিত্রকর্মের দ্বারা প্রাপ্ত সাধারণ চিত্রটি হ'ল - "কুখ্যাত"। ব্যাপারটা কী?

ফরাসী শিল্পী এডুয়ার্ড মানেট (1832-1815) 19 শতকের ইউরোপীয় শিল্পের মঞ্চে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তিনি তার অনন্য শৈলীর বিকাশ করেছিলেন এবং তাঁর সময়ের প্রধান শৈল্পিক শৈলীর মধ্যে ব্যবধান নিয়ে এসেছিলেন: বাস্তববাদ এবং ছাপবোধ। তাঁর অন্যতম বিখ্যাত রচনা, প্রাতঃরাশের উপর প্রাতঃরাশ (লে ডিজিউনার সুর ল'র্ব) এই পদ্ধতির উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে পারে।

এই ছবিটি বিবেচনা করার আগে আমরা শিল্পীর সম্পর্কে কিছুটা জানার চেষ্টা করব।

এডুয়ার্ড মানেট কে?

1. এডুয়ার্ড মানেট, "একটি প্যালেট সহ স্ব-প্রতিকৃতি" (প্রায় 1878-1879)। ২. এডুয়ার্ড মানেটের ছবি প্রতিকৃতি, 1870. ফেলিক্স নাদের

এডুয়ার্ড (অ্যাডওয়ার্ড) মানেট (অ্যাডার্ড মনেট) প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। চিত্রকলা নিয়ে ছেলের আগ্রহকে বাবা স্বাগত জানাননি। যাইহোক, তার চাচা, এডমন্ড-এডওয়ার্ড ফোর্নিয়ার মায়ের ভাই, তার ভাগ্নির শখকে সমর্থন করেছিলেন: তিনি পেইন্টিং লেকচারের জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং তাকে যাদুঘরে নিয়ে যান।

এডওয়ার্ড একটি নটিক্যাল স্কুলে ভর্তির চেষ্টা করেছিলেন। 17 বছর বয়সে, তিনি একটি দীর্ঘ প্রশিক্ষণ সমুদ্রযাত্রার জন্য একটি পাল বোটে গিয়েছিলেন, এই সময়ে তিনি প্রচুর আকর্ষণ করেছিলেন।

1849 সালের গ্রীষ্মে তার ছেলে দেশে ফিরে আসার পরে, তার বাবা তাঁর শৈল্পিক প্রতিভার বিষয়ে দৃ convinced়প্রত্যয়ী হয়ে উঠেন এবং শেষ পর্যন্ত চিত্রকলার পড়াশোনা করার ইচ্ছাটিকে সমর্থন করেছিলেন। তবে তবুও, এডুয়ার্ড মানেট শৈল্পিক চিন্তার চরিত্র এবং স্বাধীনতা দেখিয়েছিলেন। স্কুল অব ফাইন আর্টস এর কঠোর একাডেমিক প্রোগ্রামের পরিবর্তে তিনি তত্কালীন ফ্যাশনেবল আর্টিস্ট টম কাউচারের স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিলেন। কিন্তু শীঘ্রই তিনি তার পদ্ধতির দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন, স্পষ্টতই আউটাদেমির মানগুলিতে কৌতুরের কঠোর আনুগত্যের কারণে।

এডুয়ার্ড মানেট চিত্রশিল্পের প্রতি আধুনিকতার জন্য পরিচিত শিল্পী হয়ে ওঠেন। ফ্রান্সের বার্ষিক আর্ট সেলুনগুলির হোস্টিংয়ের জন্য দায়বদ্ধ সংগঠন ফাইন আর্টস একাডেমি দেস বিউক-আর্টস-এর প্রচলিত স্বাদগুলি তার পূর্বসূরীদের অনেকের বিপরীতে, মানেট প্রত্যাখাত করেছিলেন। রূপক, historicalতিহাসিক এবং পৌরাণিক দৃশ্যের পরিবর্তে তিনি দৈনন্দিন জীবন থেকে দৃশ্য চিত্রিত করতে পছন্দ করেন।

চিত্রশিল্পী তার ক্যারিয়ারের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে নিজেকে একজন বাস্তববাদী মনে করেছিলেন। যাইহোক, 1868 সালে চিত্তাকর্ষক শিল্পীদের সাথে দেখা করার পরে, তিনি তার নিজস্ব স্টাইল বিকাশ করেছেন, যাতে তিনি সহজেই ভিন্ন ভিন্ন পদ্ধতির মিশ্রিত করেন।

ভাববাদীদের সাথে সাক্ষাতের পাঁচ বছর আগে, তাঁর বৃহত আকারের তেল চিত্রকর্ম "গ্রাস প্রাতঃরাশের উপর প্রাতঃরাশ" (1863) চিত্রের প্রতি ইতিমধ্যে এই স্বতন্ত্র মনোভাবকে প্রতিফলিত করে এবং ছাপবোধের অগ্রদূত হয়ে ওঠে।

ক্যাননের বাইরে "ঘাসের প্রাতঃরাশ"

ছবিতে লেখকের দ্বারা চিত্রিত পরিস্থিতিটি এটিকে স্বাভাবিক বলে মনে হবে, - পুরুষ এবং মহিলারা তাজা বাতাসে পিকনিক করেছিলেন। তবে কিছু সম্পূর্ণ অস্বাভাবিক দেখায়। একজন মহিলা দু'জন পুরুষের সাথে একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্তে বসে আছেন, তাদের পা প্রায় জড়িত রয়েছে, যখন তিনি সম্পূর্ণ নগ্ন এবং নির্লজ্জভাবে শ্রোতাদের দিকে তাকাচ্ছেন। এটি চিত্রিত সংস্থার কাউকে বিরক্ত করে না। তবে শ্রোতা কেবল বিব্রত নয়, ক্ষিপ্ত।

সেই সময়ে, শিল্পের কাজগুলিতে কেবল দেবদেবীদের নগ্ন দেখাতে দেওয়া হয়েছিল। পৌরাণিক বা রূপক নগ্ন চিত্রগুলি শিল্পের ইতিহাস জুড়ে বিস্তৃত ছিল, তবে তাদের দৈনন্দিন জীবনে সাধারণ পার্থিব মহিলাদের চিত্র নয়। এডুয়ার্ড মানেট এই ট্যাবুটি ভেঙেছেন।

শিল্পী ক্লাসিক বিষয়গুলিতে লেখেনি যেগুলি তখন জনপ্রিয় ছিল, তবে সেগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "গ্রাস প্রাতঃরাশ" রচনাটি সরাসরি 16 ম শতাব্দীর ইতালীয় শিল্পের কাজগুলিকে জর্জিওন এবং / বা টিটিয়ান এবং "মার্কেন্টোনিও রায়মন্ডি খোদাই" "দ্য কোর্ট অফ প্যারিস" হারিয়ে যাওয়ার মূল ভিত্তিতে চিত্রকর্ম হিসাবে "আউটডোর কনসার্ট" ("প্যাটারাল কনসার্ট", "পল্লী কনসার্ট") হিসাবে বোঝায় as রাফেল সান্তি। ম্যান খোদাইকারীর নীচের ডান কোণে নদীর দুটি দেবতার ভঙ্গি এবং জলের পিণ্ড, পাশাপাশি ছবিতে নগ্ন মহিলা এবং পোশাক পরা পুরুষদের সঙ্গ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।

1. এডওয়ার্ড মানেট "গ্রাসে প্রাতঃরাশ"। 2. "প্যাটারাল কনসার্ট", "পল্লী কনসার্ট") জর্জিওন এবং / বা টিস্তিয়ান। ৩. রাফেল সান্টি দ্বারা হারিয়ে যাওয়া আসলটির উপর ভিত্তি করে মার্কেন্টনিও রায়মন্ডি "দ্য কোর্ট অফ প্যারিস" খোদাই করেছেন। 3a। "দ্য কোর্ট অফ প্যারিস" খোদাইয়ের একটি খণ্ড।

ধর্মনিরপেক্ষ থিম সহ একটি চিত্রকর্মের জন্য ক্যানভাসের একটি বৃহত আকারটিও একটি উদ্ভাবন ছিল: 208 × 264.5 সেমি. সাধারণত, এই আকারের একটি ক্যানভাস রূপক চিত্রগুলির সাথে বা পৌরাণিক ও historicalতিহাসিক থিমগুলিতে একাডেমিক চিত্রগুলির জন্য ব্যবহৃত হত।

এটি লক্ষণীয় যে মানেট তাঁর পরিচিত লোকদের অগ্রভাগে লিখেছিলেন। পুরুষদের মধ্যে একজন ভাস্কর ফার্ডিনান্দ লেনহফ এবং দ্বিতীয়জন হলেন মনেট ভাইদের মধ্যে একজন: ইউজিন বা গুস্তাভ। চিত্রটির অগ্রভাগে থাকা মহিলা হলেন লুইস মৌরানের কুইজ, যিনি একই বছরে লিখিত সমানভাবে বিতর্কিত অলিম্পিয়া এবং এডওয়ার্ড মনেটের অন্যান্য চিত্রকর্মের পক্ষে ছিলেন।