রেনেসাঁর প্রতিস্থাপনকারী বারোক স্টাইলটি ষোড়শ শতাব্দীর শেষে - সপ্তদশ শতাব্দীর শুরুতে ইতালিতে উপস্থিত হয়েছিল। এই সময়ে, দেশটি তার রাজনৈতিক এবং অর্থনৈতিক শক্তি হারিয়েছে। এর অঞ্চলটির কিছু অংশ বিদেশী বিজয়ী - স্প্যানিশ এবং ফরাসী দ্বারা দখল করা হয়েছিল। তবে ইতালি ইউরোপের সাংস্কৃতিক কেন্দ্র হিসাবে অবিরত ছিল। ইতালিয়ান আভিজাত্য এবং গির্জার নেতারা সম্পদ এবং ক্ষমতার মায়া রক্ষার চেষ্টা করেছিলেন। এটি করার জন্য, তাদের আর্টে ফিরে যেতে হয়েছিল। তাই বারোক স্টাইল উঠল।
নির্দেশিকা ম্যানুয়াল
1
"বারোক" নামটি পর্তুগিজ মুক্তো ফিশারদের জার্গোন থেকে নেওয়া হয়েছে এবং আক্ষরিক অর্থে অনিয়মিত আকারের মুক্তো - ভাইস সহ একটি মুক্তো means ইতালীয় ভাষা থেকে "ব্যারোক" অনুবাদ করা হয় "উদ্ভট", "অদ্ভুত", "আর্টসি", "অতিরিক্ত বাড়াবাড়ি"। বারোক আর্টকে জাঁকজমক, চিত্রের উচ্চতা দিয়ে আলাদা করা হয়; তিনি গতিশীলতা এবং বাস্তবতা এবং মায়া একত্রিত করার ইচ্ছা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
2
সত্যই অনন্য ব্যারোক যুগের স্থাপত্য কাঠামোর উপস্থিতি। তারা প্রচুর সজ্জিত আলংকারিক অলঙ্কার দ্বারা পৃথক করা হয়, থিয়েটারিটির উপর জোর দেয়, জটিল বাঁকানো আকারগুলির প্রসার। সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং অস্বাভাবিক ব্যারোক বিল্ডিংগুলির মধ্যে একটি হ'ল ফ্রান্সেস্কো বোর্মোমিনি ডিজাইন করা সান কার্লো অ্যাল কুয়েত্রো ফন্টেনে রোমান গির্জা। দুটি রাস্তার মোড়ে একটি ছোট এবং চরম অস্বস্তিকর জায়গা তার জন্য সংরক্ষিত ছিল। স্পষ্টতই, এ কারণেই বোরোমিনী মন্দিরটি বেশ ছোট করে তুলেছিলেন। কোণে ঝর্ণা সহ 4 টি ভাস্কর্য গোষ্ঠী রয়েছে, যার জন্য গির্জার নামটি পেয়েছে thanks ডিম্বাকৃতি আকারের ভবনটি একটি গম্বুজ দ্বারা অবরুদ্ধ। এর সম্মুখভাগটি 2 টি স্তরে বিভক্ত। উপরের স্তরের প্রাচীরটি হ্রাসকারী: এটি হয় বাঁকানো বা সামনে দাঁড়িয়ে, যেন আমাদের চোখের সামনে পরিবর্তন হয়।
3
স্বীকৃত বারোক জিনিয়াসকে ভাস্কর এবং স্থপতি লরেঞ্জো বার্নিনি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তার কাজটি বারোকের গতিশীলতার সাথে এতটাই বৈশিষ্ট্যযুক্ত, প্রভু চরিত্রগুলির স্থিতিটি প্রদর্শন করেন না, তবে ক্রিয়াটির সংক্ষিপ্ত মুহুর্তটি দেখান। এগুলি হলেন বার্নিনির মাস্টারপিস ডেভিড, অ্যাপোলো এবং ড্যাফনে, প্রসেসরিনের অপহরণ।
4
বারোক চিত্রকর্মের মূল মাপদণ্ডটি হ'ল সৌন্দর্য, যা ইচ্ছাকৃতভাবে জাঁকজমক এবং ফর্মগুলির বৃদ্ধিতে প্রকাশ করা হয়। বারোক চিত্রের আর একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হ'ল চলাচল প্রেরণ। ভাস্কর্য হিসাবে, এটি কর্ম, প্রক্রিয়া এবং শেষ ফলাফল নয় shows অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, বারোক যুগের চিত্রকর্মের সর্বাধিক মাস্টার ছিলেন ইতালীয় নন, ফ্লেমিশ শিল্পী - পিটার পাওয়েল রুবেন্স ens সাধারণ ব্যারোকের কাজগুলির মধ্যে রুবেনের কাজ যেমন ইসাবেলা ব্রেন্টের সাথে সেল্ফ-পোর্ট্রেট, যা হানিসকল আর্বর নামে পরিচিত, এবং ক্রুশের বেদী চিত্রকর্মের চিত্রকর্মকে অন্তর্ভুক্ত করে। বেদী চিত্রকর্মে, শিল্পী, বারোক traditionতিহ্য অনুসরণ করে, ইতিমধ্যে সম্পন্ন ক্রুশবিদ্ধটি প্রদর্শন করেন নি, তবে দর্শকদের মৃত্যুদণ্ডের সাক্ষী করে তুলেছিল।
5
ইতালিয়ান ভাষায়, প্রথমত - ভিনিশিয়ান - বারোক যুগের চিত্রকর্ম, শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যের ঘরানাটি খুব জনপ্রিয় ছিল। এর লেখকদের মধ্যে সর্বাধিক সুপরিচিত ছিলেন ক্যানালিটো, তাঁর জন্মভূমি ভেনিসের দুর্দান্ত দৃষ্টিভঙ্গি অর্জন করেছিলেন।
