রিচার্ড ওয়াগনার হলেন এক জার্মান সুরকার, যিনি অপেরাতে সংগীতের ইতিহাসকে বদলে দিয়েছিলেন। তাঁর কাজ এবং সংগীতের নান্দনিকতার উপর তাঁর বৈজ্ঞানিক রচনাগুলি রোমান্টিকতার যুগের অবসান ঘটিয়েছিল, শিল্প ও জীবনের মধ্যে একটি স্থিতিশীল সংযোগ স্থাপনের দিকে নিয়ে যায়। তিনি সংগীতের ভাষা আরও সমৃদ্ধ করেছেন এবং অর্কেস্ট্রাল রচনাটি নতুন রঙে পূর্ণ করেছেন।
শৈশব এবং তারুণ্য
উইলহেলম রিচার্ড ওয়াগনার ১৮৯৩ সালের ২২ শে মে লাইপজিগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, পরিবারের নবম সন্তান child ছেলের জন্মের কয়েক মাস পরে তাঁর বাবা মারা যান, এবং তার মা - জোহান রোজিন - ছয় মাস পরে আবার বিয়ে করেছিলেন শিল্পী এবং অভিনেতা লুডভিগ গাইগারকে। রিচার্ড তার সৎ বাবাকে ভালবাসতেন এবং শ্রদ্ধা করতেন এবং তাঁর মতো হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। জিজার ফলস্বরূপ, শিল্পের জন্য পালিত বাচ্চাদের আকাঙ্ক্ষাকে দৃ strongly়ভাবে সমর্থন করেছিল। 15 বছর বয়সে, রিচার্ড শেক্সপিয়র এবং গ্যথের কাজগুলিতে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি দুর্দান্ত ট্র্যাজেডি লিখেছিলেন - "লয়বল্ড এবং অ্যাডিলেড।" স্বজনরা ট্রাজেডি পছন্দ করেনি, এবং তিনি নাটকটির জন্য সংগীত লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তবে শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে এর জন্য তাঁর একটি সংগীত শিক্ষার অভাব রয়েছে। ওয়াগনার সেন্ট থমাসের চার্চের ক্যান্টারে সংহতি এবং সংগীত তত্ত্ব অধ্যয়ন শুরু করেন, যেখানে তিনি একবার বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি উদার আর্ট স্কুলে গিয়েছিলেন এবং যেখানে 18 তম শতাব্দীতে জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ 25 বছর ক্যান্টারের দায়িত্ব পালন করেছিলেন।
এক বছর পরে, রিচার্ড ওয়াগনার একই নামের গেটের নাটকের উপর ভিত্তি করে একটি লাইব্রেটো নিয়ে প্রথম অপেরা "দ্য ভ্যাগরিস অফ প্রেমীদের" লিখেছিলেন। এই কাজের শব্দ বা সংগীত উভয়ই সংরক্ষণ করা হয়নি, তবে তরুণ ওয়াগনার কোনও অপেরা লেখার সাথে সুরকার হিসাবে তাঁর কেরিয়ার শুরু করেছিলেন তা দুর্ঘটনাজনক নয়। সংগীতের ইতিহাস অপেরা জেনারকে পূর্ব-ওয়াগনার এবং উত্তর-ওয়াগনার পরবর্তী সময়ে বিভক্ত করে। ওয়াগনার এই ধারাটিতে একটি শেষ থেকে শেষের নাটকীয় রচনা নিয়ে এসেছিল, এটি সঙ্গীত এবং লাইব্রেটো এবং স্টেজ পারফরম্যান্স উভয়েরই অধীনস্থ।
একটি সংগীত জীবনের শুরু
1829-1830 বছরগুলিতে, রিচার্ড বেশ কয়েকটি ছোট ছোট রচনা লিখেছিলেন: একটি পিয়ানো সোনাটা, একটি স্ট্রিং কোয়ার্ট, তবে এমনকি তারা আত্মীয়দের কাছ থেকে সমর্থন খুঁজে পায় না। শুরুর সুরকারের এখনও তাত্ত্বিক জ্ঞানের অভাব রয়েছে।
1831 সালে, রিচার্ড ওয়াগনার লাইপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হয়ে পড়াশোনা চালিয়ে যান।
1832 সালে, তিনি একটি লিবারেটো তৈরি করেন এবং তাঁর অপেরা দ্য ওয়েডিংয়ের জন্য সংগীত রচনা শুরু করেন। তবে, তিনি তার বড় বোনের সমালোচনার প্রভাবে কাজ শেষ করেন না, যিনি সেই সময়ের মধ্যে ইতিমধ্যে একটি জনপ্রিয় অভিনেত্রী ছিলেন। অপেরা প্রথম অভিনয়ের মাত্র তিনটি টুকরো আমাদের কাছে পৌঁছেছে।
1833 সালে, রিচার্ড ওয়াগনার উর্জবার্গ অপেরা হাউসে কোয়ারমাস্টারের পদ পেয়েছিলেন।
1833 সালে, রিচার্ডের বন্ধু, সংগীত সমালোচক এবং লিবারেটিস্ট হেইনিরিচ লৌব তাকে কোসিয়াস্ককো নামে একটি অপেরার জন্য তার লাইব্রেটো অফার করেছিলেন। ওয়াগনার পাঠ্যটি পড়লেন এবং বলেছিলেন যে একটি সংগীত রচনায় বীরত্বপূর্ণ ঘটনাগুলির পুনরুত্পাদন মূলকে হেনরি ভুল বুঝে। এখন থেকে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছেন যে তিনি কেবল তাঁর অপেরাগুলির জন্য লাইব্রেটো লিখবেন। রিচার্ড মৌলিকভাবে ল্যাবের ধারণাটি পুনর্নির্মাণ করেছেন, বীরত্বপূর্ণ পোলিশ প্রভু এবং কার্লো গাজির রূপকথার গল্প "মহিলা-স্নেক" থেকে প্রতিস্থাপন করেছেন। সে তার অপেরা কে পরী বলে। এটি আজ পর্যন্ত বেঁচে থাকা ওয়াগনার এর প্রথম সমাপ্ত বড় কাজ। সত্য, সুরকারের মৃত্যুর পরে এটির প্রথম অভিনয়টি ঘটেছিল।
অপেরা পেরিজের লেখার অল্প সময়ের পরে, এই তরুণ সংগীতশিল্পী ম্যাগডেবার্গে চলে আসেন, যেখানে তাকে অপেরা হাউসে কন্ডাক্টারের পদ দেওয়া হয়েছিল। পরের বছরগুলি ওয়াগনারের পক্ষে কঠিন ছিল। তিনি বিভিন্ন থিয়েটারে কাজ করেন: কনিগসবার্গে, রিগায়, প্যারিসের, ড্রেসডেনে, কিন্তু কোথাও তার প্রয়োজন অনুভব করার মতো পর্যাপ্ত বেতন দেওয়া হয়নি। এমনকি তিনি নোটগুলি পুনরায় লেখার মাধ্যমে অতিরিক্ত অর্থ উপার্জন করতে বাধ্য হন, তবে তিনি এখনও তার offণ পরিশোধ করতে পারেন না। তারপরে তিনি আরও কিছুটা উপার্জনের জন্য গায়কীর গানে গেলেন। তবে এটি দ্রুত স্পষ্ট হয়ে উঠল যে সুরকারের গাওয়ার দক্ষতা নেই, এবং এই পাশের কাজটি ছেড়ে যেতে হয়েছিল। এই সমস্ত সময় তিনি রচনা অবিরত। এই বছরগুলিতে তিনি সর্বশেষ স্ট্যান্ড অফ প্রেবিশন অফ লাভ অ্যান্ড রিয়েনজি নামক অপেরাটি লিখেছিলেন এবং মঞ্চস্থ করেছিলেন।
সুরকার হিসাবে প্রথম স্বীকৃতি
প্যারিসে, 1840 সালে, ওয়াগনার ফাউস্টের একটি কনসার্টের ওভারভার লিখেছিলেন। কাজটি একটি অপেরা হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল, তবে পরবর্তীকালে, সুরকার এটি একটি ছোট সমাপ্ত কাজ আকারে সাজানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই উত্সাহটি সমালোচকদের পক্ষ থেকে গ্রহণ করা হয়েছিল। পি টেগাইভস্কি যিনি সাধারণত ওয়াগনারকে নিয়ে সংশয়ী ছিলেন, তিনি ফস্টকে অত্যন্ত উচ্চ নম্বর দিয়েছিলেন।
1841 সালে, ওয়াগনার লিখেছিলেন অপেরাটি দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান। এটি তাঁর প্রথম কাজ, যেখানে অবশেষে অবিচ্ছেদ্য এবং সম্পূর্ণ নাটকীয় কাজ হিসাবে অপেরা সম্পর্কে তার নতুন পন্থা অবশেষে গঠিত হয়েছিল, অপারেটর নির্মাণের বিপরীতে স্বাধীন, প্রায়শ সম্পর্কহীন, বাদ্যযন্ত্রের টুকরো আকারে এ পর্যন্ত গৃহীত অপেরা নির্মাণের বিপরীতে। প্যারিস থেকে জার্মানি ফিরে এসে তিনি ড্রেসডেন অপেরা হাউজের মঞ্চে রিয়েনজি ও ফ্লাইং ডাচম্যানকে মঞ্চস্থ করেন এবং শেষ পর্যন্ত স্বীকৃতি পান। এখানে তিনি স্যাক্সন রয়েল কোর্ট ড্রপারের পদে প্রবেশ করেন।
ড্রেসডেনে, রিচার্ড ওয়াগনার রোম্যান্টিক জার্মানিক কিংবদন্তির প্লটগুলির উপর ভিত্তি করে অপেরা "টানহিউজার" এবং "লোহেনগ্রিন" লিখেছেন। স্যাকসন রাজ্যের রাজধানীতে একটি সফল অস্তিত্বের সময়কাল তাঁর জন্য শেষ হয় 1849 সালে, যখন ড্রেসডেনে একটি গণতান্ত্রিক বিদ্রোহ হয়েছিল। ওয়াগনার এতে অংশ নিয়েছিল এবং জননিরাপত্তা কমিটির অন্যতম নেতা মিখাইল বাকুনিনের সাথেও সাক্ষাত করেছিলেন। এই বিদ্রোহ চুরমার হয়ে যায় বহু হতাহতের সাথে। ওয়াগনারের জন্য গ্রেপ্তারি পরোয়ানা জারি করা হয়েছিল এবং তাকে সুইজারল্যান্ডে চলে যেতে হয়েছিল।
পরের বারো বছর তিনি নির্বাসিত জীবন কাটিয়েছিলেন। তিনি তাত্ত্বিক রচনাগুলি রচনা করেছিলেন যাতে তিনি সংগীতের নন্দনতত্ব এবং সত্য জীবনের সাথে শিল্পের সংযোগ সম্পর্কে ব্রাসেলস, প্যারিস এবং লন্ডনে অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করে তাঁর মতামত তুলে ধরেছিলেন। এই বছরগুলিতে তিনি শোপেনহয়েরের দর্শনে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। 1850 এর দশকের শেষের দিকে, ওয়াগনার তার সবচেয়ে বিখ্যাত রচনা, প্রেম এবং মৃত্যুর সংগীত, অপেরা অপারেশন ট্রিস্টান এবং ইসোল্ডকে তৈরি করেছিলেন।
ফ্রেডরিখ নিটেশের সাথে বন্ধুত্ব
1862 সালে, যখন ওয়াগনার ইতিমধ্যে নিরপেক্ষ হয়ে জার্মানিতে ফিরে আসেন, ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডের দাবী ফ্রিডরিচ নিটেশে এসেছিল। ভবিষ্যতের বিখ্যাত দার্শনিক তখন মাত্র 18, তিনি ইতিমধ্যে গ্রীক ফিলোলোজি বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছিলেন এবং এখনও সংগীতশিল্পী হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন। ওয়াগনারের অপেরা তাকে এতটাই হতবাক করেছিল যে তাঁর জীবনের শেষ অবধি তিনি তাকে সংগীতের সবচেয়ে অসামান্য অংশ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। নিটশে একবার তাঁর বন্ধুকে লিখেছিলেন: "আমি এই সংগীতকে শীতল সমালোচনা, আমার আত্মার সমস্ত তন্তু, আমার সমস্ত স্নায়ু কাঁপুনি দিয়ে চিকিত্সা করতে সক্ষম হই না এবং দীর্ঘ সময় ধরে আমি এত দীর্ঘ প্রশংসা পাইনি।" 1866 সালে, তার বন্ধুদের বাড়িতে, যার উপপত্নী ওয়াগনারের বোন ছিল, নীটশে বিখ্যাত সুরকারের সাথে পরিচয় হয়েছিল এবং তার সাথে কথা বলার সুযোগ পেয়েছিল। কথোপকথনের সময়, এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে তরুণ ফিলোলজিস্ট এবং 53 বছর বয়সী শ্রদ্ধেয় সুরকার উভয়ই প্রাচীন গ্রীসের ইতিহাস ও সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী এবং উভয়ই জার্মান জাতির চেতনার পুনর্জাগরণ এবং বিশ্বের একটি মহান পুনর্নির্মাণের স্বপ্ন নিয়ে আগ্রহী Sch নীটশে এই সভার পরে লিখেছেন: "ওয়াগনার একজন বুদ্ধিমান, এই অর্থে যে শোপেনহৌর তাকে বুঝতে পেরেছিলেন।"
তিন বছর পরে, একজন উজ্জ্বল দার্শনিক এবং একজন উজ্জ্বল সুরকারের এই পরিচিতি অবিরত এবং বন্ধুত্বের হয়ে উঠল। নিটশে কেবল ওয়াগনারকেই প্রশংসা করে না এবং অনুপ্রাণিতও করে না, সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর অভিনব দৃষ্টিভঙ্গির প্রভাব এবং কম উদ্ভাবনী কাজকর্মের প্রভাবে তিনি নিজেই তাঁর চিন্তার আন্তরিক, আপত্তিহীন এবং সীমাহীন অভিব্যক্তির পথে যাত্রা করেন। স্টিফান জুইগের মতে, "এক রাতেই তাঁর মধ্যে একাডেমিক দার্শনিক মারা যান।"
কয়েক বছর পরে এই বন্ধুত্বের অবসান ঘটে। নীটশে ওয়াগনারকে সুন্দরের প্রয়োজনীয়তা মেনে চলার জন্য অভিযুক্ত করেন এবং তিনি নীটস্কের বইগুলি মানসিক অসুস্থতার এক দু: খ প্রকাশ হিসাবে বলেছিলেন। যাইহোক, এই বছরের বন্ধুত্ব এবং ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ উভয়ের উপর একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছে।
