প্রতিটি দৃশ্যের কাজ (এবং, সেই অনুসারে, প্রতিটি দৃশ্যে লেখকের কাজ) আপনি যে গল্পটি বলছেন তার পথে একযোগে আরও একবার (বা বেশ কয়েকটি) পদক্ষেপ নেওয়া - প্লটটি এগিয়ে নেওয়া, চরিত্রগুলিকে পরবর্তী প্লটের পরিবর্তে আনতে, তাদের নতুন তথ্য জানাতে, সহায়তা করা তারা একে অপরকে বা নিজেদেরকে আরও ভালভাবে বোঝে, তাদের উদ্দেশ্য এবং ইচ্ছাগুলি পরিবর্তন করে।
নির্দেশিকা ম্যানুয়াল
1
চরিত্রগুলির লক্ষ্যগুলি চলচ্চিত্রের প্লট অনুসারে বাহ্যিক - সাধারণ, গ্লোবাল - সাধারণভাবে বিভক্ত হয়। এবং অভ্যন্তরীণ - এই দৃশ্যে বিশেষত চরিত্রের লক্ষ্য।
দৃশ্যের কাজ এবং লক্ষ্য নিয়ে কাজ করার জন্য দুটি বিকল্প রয়েছে। আপনি তাদের আগাম সংজ্ঞা দিতে পারেন, ভবিষ্যতের দৃশ্যের জন্য একটি কাঠামো তৈরি করে। একটি দরকারী সরঞ্জাম যখন আপনার দ্রুত এবং স্পষ্টভাবে একটি নতুন দৃশ্যের ভেরিয়েবলগুলি সেট করতে হয় এবং আপনার সৃজনশীল কল্পনা প্রকাশ করতে হয়।
দ্বিতীয় বিকল্পটি হ'ল অনুপ্রেরণার তরঙ্গে তৈরি হওয়া তৈরির দৃশ্যগুলি পরীক্ষা করা যদি আপনি মনে করেন যে "তাদের মধ্যে কিছু সমস্যা আছে", যেমনটি প্রায়শই স্ক্রিপ্টের প্রথম খসড়া খসড়ার ক্ষেত্রে হয়।
আসুন দেখে নেওয়া যাক "একবারের উপরে একবার" সিরিজের "উপস্থিতি প্রতারণা করছে" পর্বের দুটি দৃশ্যের উদাহরণ (মরসুম 1, পর্ব 12, জেন এসপেনসনের লিপি)।
2
বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট
গা mag় যাদুকর রাম্পেলস্টিটসকিন এবং প্রিন্সেস বেল।
গল্পে যাদুকরের বাহ্যিক লক্ষ্য হ'ল পুত্রকে তাঁর যাদু শক্তি (অভিশাপের ফলাফল) ব্যবহার করে ফিরে আসা।
প্রস্তাবিত দৃশ্যের শুরুতে আমরা কেবল বেলের বাহ্যিক লক্ষ্য সম্পর্কে অনুমান করতে পারি।
"আমি এখানে তোমার জন্য কেন?" - দ্বিতীয় আইনটির শুরুতে বেল রাম্পেলস্টটসিন জিজ্ঞাসা করলেন।
জাদুকর জবাব দিয়ে বললেন, “এখানে ধুলাবালি ছিল।
তারা দুজনেই হাসছে, সে তার পাশে টেবিলের কিনারায় বসে এবং প্রায় নৈমিত্তিক কথোপকথনটি মাস্টার এবং কাজের মেয়েটির মধ্যে ঘটে।
দৃশ্যের শুরুতে, চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ লক্ষ্যগুলি মিলে যায় - তারা উভয়ই একমাত্র জীবকে আরও ভালভাবে জানার চেষ্টা করে যার সাথে তাদের আশ্রয় ভাগাভাগি করতে হয়। এবং জীবন।
লেখকের কাজ হ'ল তাদের এটি করতে দেওয়া। এই সাহায্য তাদের। দু'জনের জন্য একটি নিরাপদ স্থান তৈরি করুন, এটি বিশ্বাস এবং বোঝার সাথে পূরণ করুন।
"আপনি কোনও দৈত্য নন, " বেল দৃশ্যের প্রথমার্ধের শেষ অংশে বলে।
তারপরে হৃদয় থেকে হৃদয়ের কথোপকথনটি গ্যাস্টনের (এক সেকেন্ডের পরে গোলাপে রূপান্তরিত) উপস্থিতি দ্বারা বাধাগ্রস্থ হয় এবং দৃশ্যের দ্বিতীয়ার্ধে আরও হালকাতা, রসবোধ এবং রোম্যান্স হয়।
তবে এই ডাবল দৃশ্যে লেখকের গ্লোবাল লক্ষ্য (দৃশ্যের কাজটি) ছদ্মবেশী এবং নিষ্ঠুর:
তিনি রাম্পেলস্টটসকিনকে এই চিন্তায় নিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেছেন: "এই মেয়েটি আমার এবং আমার দীর্ঘমেয়াদী পরিকল্পনার জন্য বিপজ্জনক She সে অভিশাপটি সরিয়ে দিতে এবং আমাকে যাদু থেকে বঞ্চিত করতে সক্ষম, যদিও তিনি নিজেই এ সম্পর্কে জানেন না I আমাকে তার থেকে মুক্তি দেওয়া দরকার।"
এবং এমন ঘটনাগুলির একটি শৃঙ্খলা ছাপিয়ে দিন যা শেষ পর্যন্ত এই দম্পতিকে ঝগড়া এবং বিচ্ছেদের দিকে নিয়ে যায় এবং বেলের মৃত্যুর বিষয়ে যাদুকরের জন্য তিক্ত সংবাদ।
3
পরবর্তী দৃশ্যটি পর্বের তথাকথিত মিডপয়েন্ট, দ্বিতীয় অ্যাক্টের মাঝামাঝি - রাস্তায় বেল এবং রানির মিলন।
দৃশ্যের কাজটি (লেখকের কাজ) হ'ল "সত্য প্রেমের চুম্বন" সম্পর্কে বেলির কাছে তথ্য পৌঁছে দেওয়া, যা অভিশাপটি মুছে ফেলতে পারে এবং দ্য বিস্টটিকে কোনও ব্যক্তিতে পরিণত করতে পারে।
রানির বাহ্যিক লক্ষ্য হ'ল রাম্পেলস্টটসকিনকে পরাস্ত করা, তার শক্তি দখল করা, তাকে পরাধীন করা।
এই দৃশ্যে রানির অভ্যন্তরীণ লক্ষ্য হ'ল বেলিকে তার পরিকল্পনার একটি উপকরণ তৈরি করা, তার মধ্যে রাম্পলেস্টিলটস্কিনের মানুষের চেহারা পুনরুদ্ধার করার আশা জাগানো।
বেলের জন্য, তার বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ লক্ষ্যগুলি এই দৃশ্যের ফাইনালে মেলে - তিনি তার মনস্টারকে বাঁচাতে চান।
দৃশ্যের শুরুতে, তার অভ্যন্তরীণ লক্ষ্যটি ছিল দুর্গে ফিরে আসা। পূর্ববর্তী যৌথ দৃশ্যে যাদুকরের কথার বিপরীতে - "আমি আশা করি যে আমি তোমাকে আর কখনও দেখব না।"
বেল তার অনুরোধ উপেক্ষা করে এবং দুর্গে ফিরে আসার অভিপ্রায়টি আমাদের বেল প্রেমের চুম্বন সম্পর্কে রানির কাছ থেকে শেখার আগেই তার বাহ্যিক উদ্দেশ্য সম্পর্কে জানিয়ে দেয়।
