শীতকালীন প্যালেস সেন্ট পিটার্সবার্গের অন্যতম অত্যন্ত উত্সাহী এবং দুর্দান্ত ভবন। এর মার্জিত মুখগুলি উত্তরের রাজধানীর সেরা দৃষ্টিভঙ্গি, রাশিয়ান ইতিহাসের মোড় ঘুরিয়ে দেওয়া ঘটনা এবং দেশ ও বিশ্বের বৃহত্তম যাদুঘর - হার্মিটেজের সাথে যুক্ত। তবে যদি facades মূলত তাদের মূল উপস্থিতি ধরে রাখে, তবে অভ্যন্তরীণগুলির সাথে পরিস্থিতি সম্পূর্ণ আলাদা।
এই রাজবাড়িটি রাজকীয় আবাস হিসাবে সম্রাজ্ঞী এলিজাবেথ পেট্রোভনার আদেশে নির্মিত হয়েছিল। ইতালীয় স্থপতি ফ্রান্সেস্কো বার্তোলোমিও রাস্ট্রেল্লি একটি বারোক ভবন নির্মাণ করেছিলেন। 18 শতকের মাঝামাঝি রাশিয়ায় বিশেষত মার্জিত, দুর্দান্ত এবং দুর্দান্ত এই স্টাইলটিকে এলিজাবেথন বারোক বলা হত। রাজবাড়িটি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে নির্মিত হয়েছিল, 1754 থেকে 1762 সাল পর্যন্ত এবং পিটারের কন্যাকে এতে থাকার সুযোগ ছিল না। ক্যাথরিন দ্বিতীয় তত্ক্ষণাত্ নতুন ফ্যাশন অনুসারে অভ্যন্তরগুলি পুনরায় তৈরি করার নির্দেশ দিলেন। XVIII- এর শেষে - XIX শতাব্দীর প্রথম প্রান্তিকে, কয়েকটি ব্যতিক্রম সহ সমস্ত প্রাঙ্গণগুলি ক্ল্যাসিকিজমের স্টাইলে একটি নতুন চেহারা অর্জন করা শুরু করে, যা তখন রাশিয়ার আর্কিটেকচারকে প্রাধান্য দেয়। তবে এমনকি এই নকশাগুলি বর্তমানে কেবল গ্রাফিক এবং ডকুমেন্টারি উপকরণগুলি থেকে পরিচিত।
১৮3737 সালের ডিসেম্বরে প্রাসাদে আগুন লেগে যায়। কাঠের সিলিং সহ বিল্ডিংটি ত্রিশ ঘন্টা ধরে জ্বলজ্বল করছিল। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় তলায় আগুনে প্রায় সমস্ত কিছুই ধ্বংস হয়ে যায়। প্রাসাদটি পুনরুদ্ধারের কমিশনটি পরের দিন তৈরি করা হয়েছিল, এটির স্থপতি ভ্যাসিলি স্টাসভ এবং আলেকজান্ডার ব্রায়ুলভ নেতৃত্বে ছিলেন।
অভ্যন্তরের অংশ পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, তবে অন্যদের, যার বিশেষ তাত্পর্য ছিল, পুনরুদ্ধার করা দরকার। এই ধরনের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে প্রধান সিঁড়ি রয়েছে। এটি রাষ্ট্রদূত হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, কারণ বিদেশী শক্তির রাষ্ট্রদূতরা এটি আরোহণ করেছিলেন। অতএব, রাস্ট্র্রেলি সিঁড়িটিকে অস্বাভাবিকভাবে দৃm় এবং দুর্দান্ত করে তুলেছিলেন। এর পাশাপাশি প্রথম পদক্ষেপগুলি থেকে, রাশিয়ান রাষ্ট্রের শক্তি এবং মহিমা অনুভব করা উচিত ছিল। এপিফ্যানি উদযাপনের সময় রাজ পরিবার এই নেভাতে নেমেছিল। জর্দান নদীর জলে খ্রিস্টের বাপ্তিস্মের স্মরণে সিঁড়িটিকে জর্দান বলা হয়েছিল।
রাস্ট্রেলির সিঁড়িটি সত্যিই দুর্দান্ত ছিল। একটি বিশাল স্থান হঠাৎ করে আগত ব্যক্তির জন্য খোলে - বিশ মিটারেরও বেশি উঁচু। এই সিঁড়িটি সামঞ্জস্য করার জন্য স্থপতি পুরো বিল্ডিংয়ের উত্তর-পূর্বাঞ্চলীয় রিসালিট নিয়েছিলেন। একটি সাদা সোনার অলঙ্কার সহ প্রাচীরগুলি দুর্দান্ত বিলাসবহুলতার ছাপ দেয়। উত্তর দিক থেকে বিশাল উইন্ডো কেটে দেওয়া হয়েছে, বিপরীত দিকে প্রাচীরটি ফাঁকা এবং এখানে উইন্ডো ফ্রেম তৈরি করা হয়েছে, যেখানে আয়নাগুলি সন্নিবেশ করা হয়েছে। এই স্থান থেকে আরও উজ্জ্বল এবং আরও প্রশস্ত বলে মনে হচ্ছে। দ্বিতীয় তলের স্তরে, কলাম সহ গ্যালারির কারণে স্থান বৃদ্ধি পায়। রাস্ট্রেল্লি গোলাপী কৃত্রিম মার্বেলের সাথে রেখাযুক্ত কাঠের কলামগুলি সেট আপ করলেন। স্টাসভ তাদের পরিবর্তে গ্রানাইট দিয়েছিলেন। সিলিংটি পেইন্টিংস দিয়ে সজ্জিত; এটি অলিম্পিক দেবতাদের চিত্রিত করে ইতালীয় শিল্পী গ্রেডিজির একটি চিত্রকর্ম। পোড়ানো ছবিটি প্রতিস্থাপনের জন্য স্ট্যাসভ হার্মিটেজের স্টোররুমে যে ছবিটি পেয়েছিলেন সেটি আরও ছোট আকার ধারণ করেছে। এবং তারপরে অবশিষ্ট স্থানটি আঁকা হয়েছিল, এই চিত্রকলাটি স্থাপত্য উপাদানগুলির ধারাবাহিকতার বিভ্রম তৈরি করে, বারোক যুগেও প্রায় একই জাতীয় কৌশল ব্যবহৃত হত।
উপরের প্ল্যাটফর্ম থেকে দুটি দরজা সামনের কক্ষগুলির এনফিলাডগুলিতে নিয়ে যায়। রাস্ট্র্রেলি নেভস্কি এনফিলাদকে প্রধান করে তুলেছিলেন, তাঁর মাধ্যমেই কেউ সিংহাসনে.ুকতে পারেন। এখন মূল স্যুটটি মূল হয়ে উঠেছে, এটি নেভস্কির লম্ব অবস্থানে অবস্থিত এবং ভবনের পুরো পূর্ব দিকটি দখল করে। এই এনফিলেডের অভ্যন্তরীণগুলি আগুনের আগেই তাদের আসল চেহারাটি হারিয়ে ফেলেছে।
১৮৩৩ সালে অগাস্ট মন্টফের্যান্ডকে পিটার আইয়ের স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত হলের নকশার ভার অর্পণ করা হয়েছিল। হলের মূল উপাদানটি চিত্রকলা ছিল, যেমনটি ছিল ধ্রুপদীতার যুগে প্রচলিত। স্মৃতিসৌধে পিটারের শোষণের প্রশংসা করার চিত্রকর্ম ছিল। শিল্পী আমিকনির মূল ক্যানভাসটি গভীর কুলুঙ্গিতে স্থাপন করা হয়েছে। এটি জ্ঞানের দেবী মিনার্ভা সহ রাশিয়ান স্বৈরাচারকে চিত্রিত করে। হলের দেয়ালগুলি রাস্পবেরি ভেলভেট দিয়ে coveredাকা ছিল, সিলিংটি ঝর্ণা করা হয়েছিল এবং মেঝেগুলি নয় প্রকারের কাঠের সমন্বয়ে টাইপসেট পারকোয়েটে সজ্জিত ছিল। দুর্ভাগ্যক্রমে, পেট্রোভস্কি হল আগুনের মধ্যে ছিল। তবে স্টাসভ এটিকে প্রায় নিজের আসল আকারে পুনরায় তৈরি করতে সক্ষম হন। প্রধান আলংকারিক উপাদান সংরক্ষণ করা হয়েছে। তবে দেয়াল বরাবর গিল্ডেড পাইলেটগুলি যুক্ত করা হয়েছে এবং প্রতিটি প্রাচীরের মাঝখানে একটি ব্রোঞ্জের ডাবল-মাথাযুক্ত agগল স্থাপন করা হয়েছে, এটি সমস্ত হলটিকে আরও বেশি পবিত্রতা দেয়।
এটি এমনটি হয়েছিল যে কিছু সময়ের জন্য শীতকালীন প্রাসাদে একটি বড় আনুষ্ঠানিক সিংহাসন ঘর ছিল না। 1781 সালে, তার জন্য একটি নতুন ভবন সংযুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এটি উত্তর এবং পূর্ব রসিলেটগুলির মধ্যে পূর্ব দিকে অবস্থিত। কাজটি তত্ত্বাবধান করেছিলেন ইতালি থেকে আগত গিয়াকোমো কোয়ারেঙ্গি। হলের দ্বিতীয় নামটি সেন্ট জর্জের, রাশিয়ার পৃষ্ঠপোষক সন্তের সম্মানে। আগুনের আগে বিশাল দুটি ঘরের হলটি সাদা, ধূসর, হালকা লাল এবং নীল রঙের মার্বেল দ্বারা সজ্জিত ছিল। সজ্জাটি গিল্ডেড ব্রোঞ্জ, একটি আঁকা সিলিং এবং টাইপসেট parquet দ্বারা পরিপূরক ছিল।
ভিসিলি পেট্রোভিচ স্টাসভের নামটি দুর্ঘটনাক্রমে মূল স্থপতিদের মধ্যে বলা হয় না - উইন্টার প্যালেসের স্রষ্টা। তার প্রতিভা অনেক সম্মুখ কক্ষ পুনরুদ্ধার প্রয়োগ করা হয়েছিল। আরশ হলের নতুন ডিজাইনের জন্য তিনি কেবল সাদা মার্বেল ব্যবহার করেছিলেন। সমস্ত অংশ ইতালির কারারার স্টাসভের অঙ্কন অনুযায়ী তৈরি করা হয়েছিল। সংস্কারকৃত অভ্যন্তরের প্রধান রঙগুলি সাদা ছিল - মার্বেল এবং সোনার রঙ - 18 হাজার গিল্ডেড ব্রোঞ্জের বিশদ। এমনকি স্টাভস সিলিংটি রঙ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তবে এটিকে সজ্জিত অলঙ্কারগুলি দিয়ে সজ্জিত গভীর ক্যাসনগুলিতে ভাঙ্গার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। বহু স্তরের ঝাড়বাতি চমত্কার সমাপ্তির পরিপূরক।
1812 গ্যালারীকে বর্তমান চেহারা দেওয়ার ক্ষেত্রে স্টাসভের যোগ্যতাও সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ। এই স্মৃতিসৌধটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের গৌরবময় জয়ের জন্য উত্সর্গীকৃত। এর নকশা কার্ল ইভানোভিচ রসির উপর ন্যস্ত করা হয়েছিল। স্থপতিটির পক্ষে একটি কঠিন কাজ ছিল, বীরদের প্রতিকৃতি 50 মিটারেরও বেশি লম্বা একটি সরু ঘরে রাখা উচিত ছিল। একঘেয়েমি এড়ানোর জন্য, রসি এটিকে জোড় কলাম এবং তীরচিটে ত্রাণ খিলান দ্বারা তিনটি ভাগে ভাগ করেছেন। ভাগ্যক্রমে, অগ্নিকাণ্ডের সময়, প্রতিকৃতিগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছিল, তবে স্টাসভ আর অভ্যন্তরটি পুনরুদ্ধার করতে পারেনি কারণ এটি প্রতিবেশী ঘরগুলি পুনর্নির্মাণের কারণে হয়েছিল। ফলস্বরূপ, গ্যালারী দীর্ঘ হয়ে গেছে। স্টাভস স্থানটি বিভক্ত করেননি, বিপরীতে একটি মসৃণ নলাকার খিলান দিয়ে এটির unityক্যের উপর জোর দিয়েছিলেন। সিলিংটি গ্রিসাইল পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত; এছাড়াও, হলটি দ্বারপ্রান্ত এবং কোঁকড়ানো মোমবাতিতে। ফলস্বরূপ, হলটি, যার মূল উপাদানটি সমস্ত দেয়াল বরাবর প্রতিকৃতি হিসাবে চিহ্নিত হয়েছে, আরও উত্সাহিত হয়ে ওঠে, যা নতুন যুগের চেতনার সাথে মিলে যায়।
রূপক রূপক রূপে 1812 এর বিজয়ের স্মৃতি ব্রায়ুলভ আলেকজান্ডার হল দ্বারা স্থায়ী হয়। বিজয়ী সম্রাটের উদ্দেশ্যে নিবেদিত প্রাসাদে একটি অভ্যন্তর তৈরি করার ধারণাটি 1830 এর দশকের গোড়ার দিকে হাজির হয়েছিল, তবে আগুনের পরে ভবনটি পুনরুদ্ধার করা হলেই এটি কার্যকর করা সম্ভব হয়েছিল। পরিবর্তে, এই পরিস্থিতিই আলেকজান্ডার ব্রায়ুলভকে তার আলংকারিকভাবে সাহসী প্রকল্পটি পুরোপুরি উপলব্ধি করতে পেরেছিল। স্থপতি প্রাচীর থেকে ছড়িয়ে পাইলন দিয়ে দুটি কক্ষের হলের স্থানটি বিভক্ত করেছিলেন। সর্বাধিক দর্শনীয় অংশটি সিলিং। চারটি কেন্দ্রীয় অংশ আলতোভাবে opালু গম্বুজের বহনকারী ফ্যান তোরণগুলির সাথে coveredাকা রয়েছে এবং নলাকার খিলানযুক্ত দুটি পাশের অংশ রয়েছে। 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে historicতিহাসিকতা রাশিয়ান স্থাপত্যে রাজত্ব করেছিল - একটি বিশেষ স্টাইল যা অতীতের আর্কিটেকচারে পরিণত হয়েছিল। আলেকজান্ডার হলের সাজসজ্জা এবং নকশায় ব্রায়ুলভ গথিক স্থাপত্যের উপাদানগুলি ব্যবহার করেছিলেন। ভাস্কর টলস্টয়ের 1812 সালের যুদ্ধের থিমগুলিতে চিত্রকর্ম, সামরিক প্রতীক সহ স্টুকো ছাঁচনির্মাণ এবং 24 টি ত্রাণ পদক দ্বারা অভ্যন্তরটিতে স্মারক শব্দটি দেওয়া হয়।
ব্রায়ুলভ সাম্রাজ্য পরিবারের সদস্যদের ব্যক্তিগত কক্ষগুলির নকশায়ও কাজ করেছিলেন। প্রথম নিকোলাসের স্ত্রী আলেকজান্দ্রা ফেদোরোভনার অর্ধেকের শুরু তিনটি থাকার ঘর থেকে শুরু হয়েছিল, তাদের মধ্যে সর্বাধিক বিখ্যাত মালাচাইট ite দৃষ্টিনন্দন বিলাসবহুল এবং মার্জিত একাকীত্বের সাথে এর সমান কিছু অভ্যন্তর রয়েছে। লিভিংরুমের দেয়ালগুলি সাদা মার্বেল দিয়ে সজ্জিত, সাদা সিলিং ঘন করে সজ্জিত গোল্ডড স্টুকো দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে, সোনার দরজা এবং অন্যান্য বিবরণ কেবলমাত্র ইউরাল মালাচাইটের আভিজাত্য সবুজের জন্য সঙ্গী। ডেমিডভের আমানতের ইউরাল খনিগুলিতে এই উপাদানটির সন্ধানের ফলে একটি বিরল পাথর দিয়ে একটি সম্পূর্ণ অভ্যন্তর নকশা করা সম্ভব হয়েছিল।
